渔庄秋霁图倪瓒感悟,渔庄秋霁图是谁画的

秋山翠冉冉湖水玉汪汪此时出现在下面哪一幅画面

秋山翠冉冉，湖水玉汪汪这两句诗，可能出现在元代倪瓒的《渔庄秋霁图》中。此画描绘的是风雨之后的湖边景色，五六株疏树，水面空阔，山峦平远。画面上就是这两句诗的意境体现。首先，“秋山翠冉冉”，这句话表达了山峦在秋天时的翠绿和连绵不断。

《元倪瓒渔庄秋霁图》为元代倪瓒创作的一幅水墨画。画面上疏树五六株，水面空阔，山峦平远，描绘风雨之后秋山翠冉冉，湖水玉汪汪的湖边景色。

囊楮未埋没悲歌何慷慨。秋山翠冉冉湖水玉汪汪。

【答案】：答案：D 解析：元代倪瓒作山水画《渔庄秋霁图》，《渔庄秋霁图》是1355年秋，作者寄居在友人王云浦渔庄时的作品。这幅画描绘风雨之后“秋山翠冉冉，湖水玉汪汪”的湖边景色。

古往今来，一直都有书画一体之论。书、画必有相融之处，那是情感的交融，是对美的诠释。倪瓒有一诗说：“江城风雨歇，笔砚晚生凉。 囊楮未埋没，悲歌何概慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。珍重张高士，闲披对石床。

倪瓒人物生平

相传有一个外国商人，仰慕云林的名望，携了沉香百斤往无锡求见，可是倪云林为人清廉，憎恨人家以利动他，就托辞往惠山探梅避而不见。那人前后来了两次，每次总是徘徊不忍走。云林见那人诚挚可嘉，才暗地吩咐家人开云林堂延入，那人进入云林堂，见堂中东设古玉器，西陈古鼎、书法、名画，布置精美。

苏汉臣，开封人，擅画道释人物，尤长于画儿童。今传有《秋庭婴戏图》轴（故宫博物院藏），和藏于台北故宫博物院的《货郎图》轴。李嵩，钱塘（杭州）人。山水、花鸟、人物皆能。上海博物馆藏有《西湖图》卷，故宫博物院藏有其《观潮图》及表现节令花卉的《花篮图》。另有《骷髅幻戏图》轴藏于故宫博物院。

周彝汉砚，曰游其间以自娱.在这一段时期中，他沉酣书法，十分用功，据《明史·文苑传》谓：“克杜门染翰，日费十纸，遂以善书名天下。”他一生在仕途上并不得志，直至晚年洪武初始得到一个陜西凤翔府同知的小官，不久便辞官还乡，与当时的名人如杨维桢、倪瓒等人交往，以诗画相酬

元代画家王蒙以画风简练著称,名作《渔庄秋霁图》代表了他的特点,对么...

1、元代山水画的四位代表画家的合称。主要有二说：一是指赵孟頫 、吴镇、黄公望、王蒙四人，见明代王世贞《艺苑卮言·附录》。二是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，见明代董其昌《容台别集·画旨》。第二说流行较广。也有将赵孟頫 、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元六家”。

2、早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为折带皴。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称元四家。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。

3、五十岁时，倪瓒变卖家产，常乘扁舟在太湖、泖湖之间游历，或寄居于田舍和佛寺，自称为“懒瓒”或“倪迂”，专注于山水画的创作，是元四画家之一。他的画作以平远风景为主，风格“天真幽淡”，如《江岸望山》、《雨后空林》、《碧悟翠竹》、《渔庄秋霁》等作品皆是其代表作。

4、受赵孟頫影响的画家如盛懋、商琦等，他们的作品兼宗李成、郭熙的技法；受黄公望和王蒙影响的画家如陆广、马琬等，则注重董源、巨然的画风；学习南宋院体山水画的孙君泽、丁野夫等人，保留了马远、夏圭的遗风。如倪瓒的《渔庄秋霁图》以“三段式”构图展现个人特色，笔法讲究，意境幽淡。

5、特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他也善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。代表作有《鹊华秋色图》。元四家：吴镇、王蒙、黄公望、倪瓒 黄公望：中国元代画家，书法家，元四家之一。

渔庄秋霁图

1、《清明上河图》北宋：张择端 《清明上河图》中国十大传世名画之一。为北宋风俗画，北宋画家张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院。清明上河图宽28厘米、长527厘米 ，绢本设色。

2、倪瓒与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。倪瓒家中富有，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初年，散尽家财，浪迹太湖。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》《清閟阁集》。

3、倪瓒（1301-1374年），初名倪_，字泰宇，号云林子、幻霞子，江苏无锡人。元末明初画家、诗人，与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。倪瓒擅画山水和墨竹，以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。存世作品有《渔庄秋霁图》、《六君子图》、《容膝斋图》等。

4、倪瓒后来的生活中遇到农民起义，他散尽家财，驾一叶偏舟漫游太湖一带，行踪飘泊不定，走到哪里画到哪里，《六君子图》便是他游太湖时所画。此时期是倪瓒绘画的鼎盛期，这一阶阶段倪瓒创作了《松林亭子图》、巜渔庄秋霁图》、《怪石从篁图》、《汀树遥岑图》、《江上秋色》等许多力作传于后世。

5、艺术特点是：早年画风清润，晚年平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。绘画成就：倪瓒擅山水、竹石、枯木等，其中山水画中采用了典型的技法——折带皴，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。

6、倪瓒的《渔庄秋霁图》，这是他55 岁时的作品，展现了他成熟时期的典型画风，画卷描绘江南渔村秋景及平远山水，以上、中、下“三段式”构图显露个人特色：上段为远景，三五座山峦平缓展开；中段为中景，不着一笔，以虚为实，权作渺阔平静的湖面；下段为近景，坡丘上数棵高树，参差错落，枝叶疏朗，风姿绰约。

倪瓒原文_翻译及赏析

1、无数的烛光如同天上的繁星，灿烂辉煌，燃著的百和香冒着一缕缕苍郁的菸丝，分外幽香。 宫殿内铺着芳香的丝绸地毯，敬请的神仙终于降临了。天子屏息静气听着神仙对他传授仙家秘诀。再无须用灵龟去占卜了，从此以后王朝的命运将与天地一样长久。

2、千江练色明书幌，万叠岚光拂酒杯。 何处笛声梅正落，谁家尺素雁初回。 芳尊竟日群公坐，得侍登高作赋才。江流不住楚山青，船到浔阳几日程。不忍寄将双泪去，门前潮落又潮生。——元代·倪瓒《闻竹枝歌因效其声二首》 闻竹枝歌因效其声二首 江流不住楚山青，船到浔阳几日程。

3、煮药烟轻冲灶出，碓茶声远隔溪闻。可怜也有王猷兴，阶下新移少此君。——元代·倪瓒《过许生茅屋看竹》 过许生茅屋看竹 舟过山西已夕曛，许生茅屋远人群。 凿池数尺通野水，开牖一规留白云。 煮药烟轻冲灶出，碓茶声远隔溪闻。 可怜也有王猷兴，阶下新移少此君。